网络在线手游棋牌 棋牌热点 如何评价 2021 春晚小品《阳台》

如何评价 2021 春晚小品《阳台》

我看历史资料的时候,总有件事想不明白——历史事件明明已经够精彩了,随便改编一下就是很好的故事;为什么那些编剧总是拍出各种胡编乱造的古装剧、抗日神剧呢?

后来一位编剧点醒了我:看资料多累啊,一个历史事件涉及很多人,光是找资料都够费劲了,还得防着审查部门、专家和较真的观众;直接编轻松多了,反正是架空瞎编,你能拿我咋滴?

类似《阳台》这种小品的创作逻辑与之大概率类似:如果要以真实事件为蓝本,那就得找资料、采访当事人,还得担心一不小心磕着了碰着了谁;还不如上手就瞎编,反正这是“指定曲目”,只要找几个明星、喊几句口号,不愁交不了差。

杨澜:演完《火炬手》后,你在后台哭了。

赵本山:我要不看这录像,我根本不知道。

杨澜:你不知道自己哭了。

赵本山:不知道!一点儿都不知道!

杨澜:你是什么样的状态,连自己哭了,都不知道。

赵本山:我就觉得,哎呀,那个作品说实话,很累人。

杨澜:稍微弱点儿。

赵本山:又很正经,不是稍微弱点儿,是很弱,要不是俺俩搁那演那就砸了。

赵本山:我就觉得这点累啊,就是累啊,累心啊,可把这东西完成了,可是完成了。

赵本山:就是作品给你不舒服的时候,觉得你在教育人的时候,那是最累的。我这些年最累的,还有一个《三鞭子》,在那儿喊得脖筋都出来了。造型造的那老农,画的白头发,就是那种东西是最累的,说教式的是最累的。

杨澜:就是那种较劲的,你自己觉得不自然,观众也会觉得累。

赵本山:不是你觉得强加给别人的,一旦作品出现你要教人,它不像讲话稿,说是你要念一个非常深沉的讲话稿。你是在给人家表演,让人家笑的,人家笑出得了吗?就是你那些东西都是假的。

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这小品可尼玛看的累死我了

如果是本山大叔会是这样一个本子:

老赵的闺女是抗疫期间冲在第一线的护士,老赵在家担心姑娘的状况,所以就去面试疫区志愿者意图看看姑娘。但是老赵年纪太大,只好找来同村的宋晓峰给他打掩护。

宋晓峰表面是为了国家,其实是想混一个志愿者光荣证,好方便提亲。

二人就这样去面试,面试期间为了隐藏老赵的年龄发生了各种笑料。但是通过面试宋晓峰渐渐发现,志愿者的工作不是那么容易的,还有感染的风险,开始后悔想放弃,于是各种拆老赵的台,又出现各种笑料。

最终老赵隐瞒不住,说出了实情,面试负责人和老赵说,不用担心女儿,明天会更好,宋晓峰也被感动,决心去做志愿者。

如果是黄宏会是这样一个本子:

老黄是一个公交司机,疫情期间仍然起早贪黑。妻子牛莉觉得自己被冷落,于是联合儿子一起表演,希望引起老黄重视。

这天老黄半夜才回家,妻子告诉他儿子因为不好好学习网课,期末考试没通过,老黄自高奋勇辅导儿子,期间发生了各种笑料。但是老黄连日加班太疲惫,辅导着就睡着了。

妻子非常生气,想要离婚,这时候老黄的手机响了,说是某家医院的物资到了让他快来。妻子终于知道了老黄为什么不着家,于是很感动,最后一波上价值,明天会更好。

如果是郭冬临会是这样一个本子:

郭子的老婆是医院的医生去了前线,郭子独自在家照顾他们的两个孩子。郭子又不会做家务,也不会辅导功课,发生了各种笑料。

孩子特别嫌弃爸爸,吵着要见妈妈,但是医院有规定不能视频,郭子没办法只能哄孩子。给孩子讲他们恋爱的故事,期间体现出各种医生的不容易,最终孩子理解了医生的职业,也理解了妈妈的辛苦。再一波上价值,明天会更好。

反正无论怎么写,都比阳台这个强。

作为一个经历过武汉封城的人,我觉得非常恶心。

从表演来讲,我觉得最蠢的形式就是全程吼着,就像是使劲提醒观众“这儿该笑了”、“这儿是个需要掌声的点”,都2021年了,这些“国家一级演员”还拿着当年的那套糊弄观众,实话实说,从表达上讲,我觉得很低级。

从内容来说,更愚蠢了。这些演员应该没有真正去了解过武汉封城那段时间老百姓的生活和情感,靠着自己的想象,胡编了一段非常尴尬的故事。

前面已经有回答提到不提倡阳台喊话、煲汤和煨汤等,我觉得还可以再补充几个:

第一是封城期间居民在家自我隔离,是一个很长的过程,演员没演出来长时间失去自由的感觉,更像是忽然被关起来了。你要想啊,武汉人居家自我隔离,是响应号召,也是自己的选择,之所以说武汉人民英雄也是因为这个。但这群演员们小丑一般无脑的演技、肤浅夸张的表现,把背负沉重负担的武汉人民演成了一群矫情、不知所谓的傻子,我说这是对武汉人民的侮辱,这个不过分吧。

第二是细节的简陋夸张到难以吐槽的地步。无人机带个破玩意摇摇晃晃,我们当年班上搞个联欢会也不过如此,你们可是排练了这么久的春晚啊!另外包饺子这个我真的是…武汉严格来算还是南方的,很多武汉人家里过年是不会包饺子的,你们这些北方演员太偷懒了吧。

春晚开始前我们家的电视机就一直开着,播放春晚前的一些节目,当时就看到了陆鸣这些演员…我就奇怪了,你们都想到请武汉演员参演了,且不说请他们演个什么角色,难道不能聊聊小品的内容,请武汉人给点参考意见吗?可见创作者自大的背后恰好是对疫情最严重时期普通人民牺牲小我成全大我精神的轻视,类比一下的话,有点像是脑残的抗日神剧其实是对辛苦抗战的中国人民的轻视一样。

还有朋友提到用东北话演绎武汉人民,这个也是典型的创作偷懒啊!这些演员因为东北喜剧演员在上一个时代取得了辉煌的成绩,就碰瓷东北口音,一个个全讲个东北话,非常恶臭。

(之前上面这段我提到贾玲湖北人却讲东北话,有朋友提醒我贾玲父母是东北人,所以我把那两句话删掉了,抱歉)

还是那个话:武汉本土有很多文艺工作者,网络上电视上武汉话或者武汉本土文化的节目又不是没有,你们好歹了解一下武汉再创作啊,但是你们不,你们就靠着自己的臆想编节目,你们就是能在完全不理解也不打算理解的情况下编节目,你们就是能在这么大个平台上“矮化”隐忍而乐观、平凡但伟大的武汉人民,你们就是以为全国人民都能跟你们一样不在乎武汉抗疫的伟大付出,但还愿意因为你们的演出流出廉价的感动的泪水,你们能把观众当傻子,把所有人都当傻子。

呸!

我们的文艺工作者不熟悉工人,不熟悉农民,不熟悉士兵,也不熟悉他们的干部。什么是不懂?语言不懂,就是说,对于人民群众的丰富的生动的语言,缺乏充分的知识。

许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚,当然也就不熟悉人民的语言,因此他们的作品不但显得语言无味,而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。
……
我们知识分子出身的文艺工作者,要使自己的作品为群众所欢迎,就得把自己的思想感情来一个变化,来一番改造。没有这个变化,没有这个改造,什么事情都是做不好的,都是格格不入的。

——毛泽东,《在延安文艺座谈会上的讲话》

毫不客气的说,这个节目很烂,烂的难以置信。

烂的原因就是从根本上脱离群众,还妄图还原隔离时群众的真实生活,强行制造笑点。

比如,“放盐了啊”,这年头有一丁点生活能力的人谁不知道盐多了可以加水?导演编剧真的一辈子没做过饭吗?

不知道是不是为了显示祖国科技发达了,还把摇摇晃晃的无人机搬上台,我看的时候都担心它掉下来。

别处我不知道,我们那隔离的时候都是用绳子往家里拉,比无人机效率高多了。

最让人反感的就是扯着嗓子喊,充分展示出演员没底气,需要提高音量来壮胆,同时还是给台下的托一个暗号,一扯嗓子就知道该鼓掌了。

总而言之,这是一个写的很烂的命题作文,真的需要把这些导演编剧放到工人、农民、学生中间进行再教育才有可能写出好作品。

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作者: qipai

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