网络在线手游棋牌 棋牌热点 郭德纲和于谦目前的相声水平与他们的师傅侯耀文和石富宽的组合相比如何?

郭德纲和于谦目前的相声水平与他们的师傅侯耀文和石富宽的组合相比如何?

侯三爷的嗓子不如老郭,其他并不弱。

老郭商演多了以后水平有所下降。

于大爷凭着本能捧哏这个绝技,能进入相声史册。

亦庄亦谐真的难。

咱们先看一个没有石富宽的作品。

侯耀文 崔金泉《自不量力》

和郭德纲的《西征梦》对比一下(这个我就不放链接了,太多了)。

咱们再来专门看石富宽的狗食展示:

侯耀文 石富宽 师胜杰《扒马褂》

“井刮风~”“他补怼~”

就这种缺德劲,比起于谦来,真是占一个老辣二字。于谦踹得还是愣,涨调门儿太厉害。

有时啊,不是说我们非要评价相声作品,确实是面茶太多。

郭德纲和于谦目前的相声水平与他们的师傅侯耀文和石富宽的组合相比如何?插图

@宣汉 这些纲丝啊,其实郭德纲,他有一句话特别适合他们:

“从小吃好几十年药,不代表你就是大夫了”——郭德纲。

当然,久病成医真不是没有,问题是冲你爱听郭德纲,你就没长那个脑袋。

武大郎放风筝,出手就不高。

侯耀文石富宽和其他同时代的相声演员不同的主要问题是,他们在说“文人”相声,在说梁左们的相声

作为一个“工农兵骨干”设定的姜昆,和“体制观察者”设定的牛群,在说这些相声的时候,都要比侯耀文入戏

这其实是侯耀文石富宽之前很多相声你总感觉在气质契合度上差口气的原因——他的表演状态并不和文人相声的视角契合,相反,他的角色往往是那个“被文人观察”的人

比如说姜昆的虎口遐想、着急,这种转述视角虽然也是平头老百姓,但是可以把文人视角很客观地呈现出来

而牛群的“冒号”、“驴总”和小偷公司,则和《多层饭店》类似,是一种体制观察

这样的相声是符合他们“新相声”、“电视相声”的表演风格的

而那些歌颂型相声中的好作品,也是这种类型的,比如师胜杰孙晨的“一样一样一样的”

甚至于说侯宝林的相声,虽然是传统视角,但仍然是“文化主流视点”,是“文化观察”,比如说侯先生那些艺术漫谈类型的柳活

这些相声,非常适合“穿着西装”两个人站在话筒前面去“娓娓道来”地说

但我们看侯耀文的相声,侯耀文总是那个“作为主角被文人批判”的人,和老郭早年的相声角色定位基本是一致的,《心累》和《小眼看世界》完全就是一个相声分成两段说,这个角色,他就根本不适合俩人穿着西装,在舞台上战战兢兢一板一眼地来呈现,因为这直接和他的“宵小”气质相悖,一个小人不可能和你人模狗样地穿着西装上台干干巴巴麻麻赖赖和你掰扯他那些龌龊的事情,不会非要告诉你不可来主动找你盘他,这就造成了人物和形象的分离

而实际上郭于的经典相声的人物结构,其实和侯石是很像的,但老郭说的就不是文人相声而是市井相声,这些相声去掉了“现代文人”的那种俯视视角,是一种从下而上的底层视角中的“混人”设定,穿着小褂努着腮帮子和你喷唾沫星子,这才是“宵小”应有的自然形象

所以我们的观感上会觉得侯石的相声很拘谨,而郭于的相声放松得很多

这就是个人物错位的锅,同样的,岳越的《楼上楼下》则是一种对应的,镜像的错位,所以效果也不是特别好

玲珑的《心累》在人物改编的深入程度上已经更好了,但还是感觉“有点儿不对”

但你说真的表演细节方面

你比较一下侯石和岳越,就知道尺寸还是差着的,更不要说玲珑了

和小辈儿比是欺负人,其实郭德纲石富宽、侯耀文于谦也是合作过的,就表演成熟度来说,当时的郭于仍然差了一块

当年侯耀文、郭德纲、石富宽,于谦, 两对师徒同台相声,笑翻全

说白了,其实相声在世纪初的没落,就是被“晚会”、“文人”的舞台设定给限制住

总体应该来说是有过之。

三爷当时面临的困境是说相声的整体干不过演小品的。整个搞短喜剧的捆在一起也不是搞摇滚的对手。

三爷出来走穴只是明星之一,大部分人还是要看明星唱歌的。三爷面对的局面是底下的观众一般都不喜欢相声。你说大段子,不怕被立刻赶下台吗?所以我印象中三爷的段子一般都特别狗。歪唱和滑稽很多。

老郭先生到了观众笑点越来越高、也越来越需要笑的时代。他所能展现的远远多于三爷。时势造英雄也。

单比这段2005版本的怯洗澡,老郭05 06巅峰状态完全是不输侯耀文的。谦哥05 06的捧哏技术还不太强,比石富宽还是差一些。2009-2010有一个我字专场 你字专场,那个是两人的巅峰重合期。谦儿哥初露峥嵘,老郭巅峰未过,那个时候是最牛逼的

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作者: qipai

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