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如何看待小品的发展趋势

我来说个小故事吧。

有个船老板拥有一艘邮轮,平时替客人送送货。从天津到东京的航线,原先直直走渤海过去,效率高时间短,大家都很开心。后来有一天,老板要求小弟,以后改走南海走,咋走啊,从渤海南下到东南亚溜达一圈再北上到东京。客人很生气,运期长了好几倍,价格也涨了,渐渐地,光顾他生意的人越来越少。船老板想想不行,换小弟,换船,鸟枪换炮更新换代了好几波,都没啥起色,也就没啥人再提起了。

为啥春晚小品不好看啊,你说呢?

颂说类的节目形式浅显,所以外行都可以来参一脚,而外行里边最大的外行自然是领导们,所以小品、相声、评书、快板儿、对口词等被政治强奸的可能性,要远远高于戏曲、鼓曲——不是领导们不想强奸,而是戏曲、古曲的创编表演都更难,强奸不动啊。

曾经的国人,平时看到的最主要综艺形式就是电视晚会。由晚会催生出一种前所未有的艺术形式,就是喜剧小品。尽管八九十年代小品在电视上大行其道,还曾经有小品超过相声的声音出现,但如今再看,小品的发展其实还不如相声。

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相声至少已经有了小剧场演出和大型商演,但你什么时候听说过小品的剧场演出?如今观众的娱乐方式多种多样,电视晚会几乎是很多人不再接触的娱乐形式,最多就是在每年除夕看两眼春节晚会。如今小品除了在《欢乐喜剧人》等综艺舞台上还有所展现,很多时候已经存在感很低了。

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最早的小品概念,并不是喜剧小品,而是院校或者演出团体进行训练时候的一种表演,给出一个假设的情境,演员进行现场演绎。1984年的央视春晚上,陈佩斯、朱时茂第一次在晚会上进行了小品表演,引发现场和电视机前的观众大笑,小品这种形式由此才进入公众视野。

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在那之前,人们主要是被相声这种传统的喜剧形式逗笑。小品出现之后,成长速度就变得非常快,尤其是陈佩斯和朱时茂搭档,在八九十年代为观众带来诸多经典作品。

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而进入九十年代之后,赵丽蓉、赵本山、蔡明、黄宏等人的出现,将小品这种形式进行到极致,在很多年里小品的受欢迎程度都超过相声。连侯耀文和黄宏的小品《打扑克》中黄宏都说,这几年相声明显干不过小品。

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而到了近十几年,春晚开始逐渐失去原来的魅力,小品也开始变得平庸,而2012年赵本山离开春晚之后,很多人更是不再关注春晚。而相比之下,相声在郭德纲和德云社的带动之下,这些年开始变得火热,形成了相声的观众市场。

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相比相声,小品是没有办法商业化的,即便如今贾玲和沈腾那么知名,也没法举办所谓的小品剧场,吸引观众进来看小品。相声可以说是一种独立的喜剧形式,除了晚会还可以在各种场合表演,而小品没有这样的待遇,它必须依靠晚会这样的平台才能成立,因此电视晚会衰落之后,小品也只能随之衰落。

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当然,这几年除了晚会,《欢乐喜剧人》等竞演节目算是给了小品一些用武之地,但从节目的精彩程度也能够看出,最开始两季还不乏精彩作品,这几年也变得越来越乏善可陈,吸引力远远不够。

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在商演市场方面,小品还不如后来居上的脱口秀。尽管存在文化差异和接受快慢,但如今很多大型城市都有脱口秀俱乐部,它还不像德云社相声那样兴盛,但至少已经形成了小规模市场,今后成为主要的喜剧形式,只是时间早晚的问题。

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而对于喜剧小品来说,应该没有这么一天。贾玲和沈腾他们参加春晚表演小品,并不是直接从中获利,而是通过这样的平台扩大或保持影响,以利于自己在更大的空间和平台施展才能。

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小品将来也许不会消亡,但如果说还会有多么大的发展,也是不可能的事情。

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作者: qipai

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